“墨”在《说文》中解释为：墨者黑也。墨是中华民族采于自然、人工加工、使用推广并传承至今的重要用品。是书写绘画必不可少的用具，是中华文化传承至今的重要媒介。
中华文化博大精深源远流长。诸多先贤的传世名作传承至今，成为后人研习的经典，指引并影响了一代又一代名家的成长。墨就成为文化传承和记载的重要媒介。或书、或画、或刻板印刷，无处不用到墨。
1600多年前，书圣王羲之在浙江绍兴兰渚山下以文会友，现场挥毫写出“天下第一行书”——《兰亭序》，其墨宝向后人传承了行书的辗转腾挪变化万千，展现了晋朝时期的文娱活动、文笔特点。
1200多年前，唐朝韩滉经过多次修改，创作了《五牛图》，向后人传寄了唐朝时期人们对牛的喜爱和重视，展现了绘画用墨时 “点睛之笔”的技巧，以及唐朝文人的审美观点。
380多年前，明朝宋应星编写了“中国十七世纪的工艺百科全书”——《天工开物》，向后人传寄了农业、手工业生产工具和技术。展现了明朝时期农作物、原料的来源，生产技术工序、工艺装备情况，以及生产组织经验。
墨的由来与发展
人类早期使用天然墨，最常用的是石墨。《水经注》中说：“石墨可书，又燃之难尽，亦谓之石炭。”古代所称“石墨”就是煤，也可用作原始的墨。
到了殷商时代，人类将石墨进行了简单加工。古文献中记载：“西周邢夷始制墨，字从黑土，煤烟所成，土之类也。” “邢夷”自此被尊为“制墨祖先”。在考古出土的商代甲骨上，发现已有了墨书的痕迹。
至汉代，已经开始出现了人工墨品——“松烟墨”。东汉应劭《汉官仪》记载：“尚书令、仆、丞、郎，月赐愉麋小墨一枚。”因为技术原因，只能做成小墨丸，所以汉代的砚台上配有辅助研磨的“研石”。
至魏、晋、南北朝时期，做墨的技术不断提高，松烟墨得以广泛使用。不少能工巧匠开始用简单的木模制成墨锭，制墨业也迅猛发展。北魏贾思勰在《齐民要术》中，最早记下了制墨工艺的《合墨法》。
到唐代推行科举制度导致墨的需求量大增，也促进了制墨技术进一步发展，为了讲求美观，工匠们开始用墨印在墨锭上印字，增添了墨锭的艺术色彩。
到了宋代，工匠们以动物或植物油等烧烟制作出了油烟墨，不仅色泽黑亮有光泽，而且减少了松树等木材的砍伐，拓展制墨原料来源的同时更为环保。
明代以后，民间遍布油烟墨加工坊，油烟墨技术得到广泛的应用和发展，涌现出邵格之、方正、程君房等大批制墨名家，墨的造型更为多样。
清代制墨技术达到巅峰，墨的类别更多，成品更为精美。特别是在同治年间，谢崧岱发明制作了墨汁，让书写既省时又方便，广受民众欢迎!
墨的分类
按照制墨对象不同则可划分为：
1.普通墨：一般人用来书写的墨。
2.贡墨：按旧制被征贡，用于进呈京城的墨。
3.御墨：指古代皇帝专用墨。
4.自制墨：指按照个人意愿和要求制造的墨。
5.珍玩墨：专为欣赏珍玩制作的墨。
6.礼品墨：被用作礼品馈赠他人的墨。
7.药墨：掺入药物用于治病的墨。
按照原料和加工方法的不同可划分为：
1.松烟墨：用松树枝烧制取烟，配上皮胶和麝香、冰片等加工制成。
2.油烟墨：用油（桐油、麻油、猪油等）烧制取烟，精炼后配上麝香、冰片等加胶制成。也有用石油配置的烟墨。
3.漆烟墨：用生漆、猪油、桐油、麝香、猪胆等十多种贵重原料制成。
4.漆金墨：（又称“泥金”），即墨之通体涂以金泊，再施以漆。
5.雪金墨: 墨的通体撒饰大小金片，形似飘雪酒金。
6.墨汁：用炭烟、胶料、添加剂等，由机械加工制成。是一种液态墨。
按照墨的形状的不同可分为：
长方形墨 、圆形墨、碑形墨、断木形墨、亚形墨、宝瓶形墨、古编钟形墨、腰元形、八角形、椭圆形、半月形、圆柱形、鸟兽型等。
墨锭的制作
墨锭的制作工序繁多，不同种类的墨，制作要求不尽相同。但大致可分为以下几个流程：
（1） 烧料取烟：将原料燃烧提取烟尘。
（2）过滤和料：将提取的烟尘捣细过筛，并按比例加胶和其它配料，混合成烟料浸泡待用。
（3）捣料入模：将和好的烟料捣练细腻均匀，制成坯料。反复搓拓坯料直至结实，再放入不同形状的墨模压料成形。
（4）晾干成形：取出成形的墨料，在合适的温度下晾干，正面晾干后，需细心翻转晾干反面，不可出现裂纹。
（5）打磨描金：待墨块干透后，需要打磨边角，再以金色和银色为品牌描写汉字、款识和装饰描金添彩。
上述流程完成后，一个完整的墨锭也就制作完成了，加上包装封口，是不是和文具店售卖的一模一样呢？
墨锭的使用与保养
1.平研磨，力适中。
“平研磨”是指墨锭垂直平正研磨。需要端正坐，垂直持墨，尽可能在平面内研磨，这样墨锭受力均匀不易变形。“力适中”是指力度轻重、速度快慢要适中。力太轻，速过缓，浪费时间易产生墨浮；力太大，速过快，研墨粗糙无光泽。
2.慎加水，缓调浓。
是指的研墨时加水谨慎宁少勿多，缓慢调整墨的浓度。墨浓了，可加水稀释。墨稀了，易将墨浸软，造成墨的浪费。书写时还会形成墨团，影响书写效果。
3.随磨随用。
研墨出墨汁放置一日以上，胶与煤脱离，色泽降低且极易褪色。所以应尽量用新磨的墨汁，随磨随用为好。尽量不用放置已久的宿墨。
4.擦净入匣。
磨墨完毕后，将墨锭擦拭干净，用宣纸或塑料带包裹后放入匣中，避免长时间裸露在外，因干燥而开裂。
墨锭的选择
墨锭选择各有各的密招。简单说来不外乎以下几类：
1. 看。
一看外表。墨锭外形是否周正，表面是否细腻有光泽。
二看颜色。墨锭侧面对光时，泛出青紫光为好，黑色的次之，红黄或有白光较差。
三看字色。研墨后书写的字，是否黑而亮。
2. 闻。
闻墨锭的香味。纯正适度为好，有异味甚至恶臭为差。
3. 敲。
手指轻敲墨锭听声音。清脆为好，闷音为差。
4. 掂。
手上下掂墨锭，重为好，轻为差。质地坚硬为好，松软为差。
墨不仅是书写绘画的重要用品，也是文化传承的重要媒介。能书善画古人们对其尤为喜爱，用心珍藏细心保养，甚至于收藏墨锭传给后人。不少著名诗人还在诗中这样赞颂墨：
《谢人墨》
唐 齐己
珍重岁寒烟，携来路几千。
只应真典诰，消得苦磨研。
正色浮端砚，精光动蜀笺。
因君强濡染，舍此即忘筌。
《墨歌寄林明叔》
宋 王迈
赠君古墨三寸许，君知此墨从来处。
溧阳石化几千年，钢铁臼经三万杵。
昔我得之於异人，使我拾袭藏为珍。
我今以半为君遗，物以妙贵君勿嗔。
来岁八月西风里，我曹慷慨办行李。
书囊无度半法骈，栓点笥中惟有此。
用时须留一匕余，丹墀大对要烦渠。
更有浯溪纪功石，待问君王乞墨书。
《答王道济寺丞观许道宁山水图》部分
宋 黄庭坚
往逢醉许在长安，蛮溪大砚磨松烟。
忽呼绢素翻砚水，久不下笔或经年。
异时踏门闯白首，巾冠攲斜更索酒。
举杯意气欲翻盆，倒卧虚樽将八九。
醉拈枯笔墨淋浪，势若山崩不停手。
数尺江山万里遥，满堂风物冷萧萧。
山僧归寺童子後，渔伯欲渡行人招。
先君笑指溪上宅，鸬鹚白鹭如相识。
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